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    建构新图式满维起山水画谈

    牛克诚

    时间2018-06-15 09:30:00 | 来源中国书画


    满维起1954年生于天津市毕业于解放军艺术学院美术系中国画专业?#27835;?#20013;国水墨画院院长中国艺术研究院硕士研究生导师中国美术家协会中国画艺术委员会委员中国画学会常务理事国家一级美术师出版有满维起作品及技法中国当代山水画经典·满维起卷等

    满维起  绿叶山庄  纸本设色  2012年

    满维起的青绿山水在当今画坛异军突起在短短的数年间就为人们所熟悉关注被誉为“满家山水”这种?#29616;?#30340;形成实在是由于他的山水画个性太鲜明面貌太独特他在青绿山水领域进行了独具匠心的探索与创造从而在景致空间笔墨与?#25104;?#31561;方面建构起新的视觉表达形式
    满维起十?#31181;有?#29983;认为山水画家的稿本就在自然山川之中他说“作为一名好的画家要深入生活经常到大自然中写生创作通过大量的速写写生把大自然中千变万化千姿百态的山川河流景象记录下来作为永久的保存资料随时取用帮助记忆”20世纪90年代以来他数次深入贵州广西的苗乡?#27605;?#37319;风那里的层峦叠翠流?#21697;?#28689;木楼竹屋茂林清溪给了他极大的创作灵感这一灵感不仅驱使着他画出三十多幅写生而且引领着他找寻到了青绿山水这种最可以为彼地山川风光传神的绘画表?#20013;?#24335;“满家山水”的基本形象也由此初步显露
    满维起曾用“像”与“不像”来表述山水画家对景写生时所把握的尺度与分寸认为“像是把握山体的精神与大的特征不像是指不能要求它像照相机一样的真实”“满家山水”并不是对黔桂景色的照相式摹写而是将画家的主观情?#35760;?#27880;到那里的山川风土之中在情景交融物我同一的体验中酝酿出万般画境因而“满家山水”中的山形树态竹房小溪一方面?#20174;?#30528;当地景色的风貌特征一方面又在他的笔下被重构再造它们既保持着实地景物的生动与多样又超越了客观物象的具体形貌规定而变作画家的心中之象面对满维起的山水我们既可以欣赏到如牧歌般的边地风光之美又可以领略到各?#24535;?#35937;所构筑的深邃意蕴和境界因为“满家山水”所实现的是由景入境由形似到神似的精神升华
    中国画家?#26434;?#23665;水的态度从来都是坐望山水体察于心既取诸物象又融入情?#24120;?#19981;但注目于山水的外观形貌更体悟于宇宙自然的内在生命本质从而“襟含气度不在山川林木内其精神驾驭于山川林木之外随笔一落随意一发自成天蒙”石涛题画满维起以其常年对黔桂山区的深入观察以其对绘画艺术颖异敏锐的领悟能力经过长期的创作实践终于进入以精神驾驭山水的?#26434;?#30340;创作境地同时他又以其娴熟的笔墨功力以其精湛的色彩表现将这?#24535;?#31070;性的山水固着在画纸上从而建构起属于他的青绿山水图式?#25512;?#34920;现内容而言这一山水图式为中国山水画谱系贡献了一种既不同于传统任?#25105;?#23478;也不同于当今任?#25105;?#23478;的独具风采的山水景致这种烟云浮动绿树多姿重?#19994;?#32736;?#25506;?#40483;泉的景致又?#32426;?#20840;统一于雄秀的画境如诗的氛围和雅静的格调之中他的山水是可?#26434;?#30340;他的绘画是可品读的

    满维起  清泉流过碧山头  220cm×145cm  纸本设色  2010年

    满维起的山水不仅是一种艺术?#26469;?#31934;神的体现也是一种个性鲜明的自我写照因为他已把自己的情怀全部融入作品中那个作品也就成了他本人的一个标志在朋?#35757;木?#20250;中满维起总是最能张罗也最能聚拢众人而如果在席间能够有大笑声响起那可能又是他在那里抖出了一个幽默段子然而也正是在大家的笑容还没有完全收起的时候他又会突然冷静地提醒某位订的车票要几时去取后面的笔会该如何安排……他是放达疏阔的又是周密细心的这种双重性格毫无遮掩地呈现在他的作品中总体上有一种撼人的大气势而其每一个局部又处处细致耐看在勾勒皴擦上迅捷而随意在景致布置上又巧于经营作画时了无拘束画成后又通篇合于画理……也正是在这种双重塑造中他的山水才达到了雄强与秀美单纯与丰富浓艳与沉着繁杂与有序写实与装饰传承与?#26469;?#30340;完美统一从而他的山水既能强烈地震撼观众又能深深地感染观众
    满维起常?#22312;E?ldquo;我在茶几上也可以画丈二匹”此话并不为过因为他首先做到了胸中有丘壑同时他也做到了置景如布?#25721;?#19968;块石一株树一片云一道涧?#26082;?#21516;棋盘?#31995;?#19968;个个棋子因势落子?#24188;?#30456;随全盘的布?#24535;?#29983;成于这个不断生发的过程之中由一个个小局部结构成大局部再由其构成全体这个可以在茶几上完成的山水图式构成无疑?#20102;?#30528;东方式的古典智能
    也是在这样的置景过程中满维起以其独特的空间想象力和画面构成意识完成了?#28304;?#32479;山水空间结构的重新编排传统山水以“三远法”来统括一切空间关系它为历代山水画家提供了一整套将复杂立体的自然景物布陈到二维平面画纸?#31995;?#34892;之有效的方法与这样的方法不同“满家山水”则把各?#24535;?#29289;压缩为前后两层又把主要的景物全部?#22363;?#21040;前景之中他用高远法来表现处于深远或平远位置的景物在大多数情况下画面是向上层层展开的并不是实景的高处而是它的远处也即实际处于纵深位置的景物也与近景展现在同一个平面上越远的景物也就处在画面越高的位置他把景物间的前后关系?#27809;?#20026;一种上下关系随着山体空间的不断向?#31995;?#21152;平视或俯视的景物都变作仰视的景观从而生成一种高耸伟岸的视觉效果因而“满家山水”所描绘的每一个景致的实际范围并不很大但其每一幅作品却都具有咫尺千丈的恢宏气势
    满维起的山水大多采用方形构图他在前景中布满景物让它们齐聚一起以一种集?#31995;?#21147;?#31354;?#24341;着观众的目光因此“满家山水”在展厅中的视觉效果格外强烈然而它又不是一种大而无当空洞无物的表面效果细致周到的景致安排使它在被细细观赏时也会异彩纷呈“千岩万壑几令浏览不尽然作时只需一大开合如行文之有起结也至其中间之虚实处承接处发挥处脱?#28304;?#38544;匿处一一合法……”这个被沈宗骞芥舟学画编总结出的布局方法在满维起的山水画中得到了恰如其分的发挥在“满家山水”中林木云水是重要的转承手段树有高低曲?#20445;?#20113;有舒卷浓淡水有流驻弯转它们或聚或散或疏或密或交或叠或顾或盼巧妙地穿插于纵横侧的山石之间使画面结构为一个繁复而有序的整体同时满维起还极善于利用景物间的大小虚实进退等关系墨块处最实山石与双钩树次之云水最虚通过它们之间的各种?#21592;?#19982;组合变化出景物间的构成关系和空间节奏瀑布涧水的安排常有出人意料之处它们从来都不是作为最前景出现而是隐现回环于巨石缝隙之间黑色石块“挤”塑出它们的各种姿态或?#21152;?#25110;缓流使画面变得格外生动山?#31995;?#26408;屋竹楼既是当地的风情写照也是平衡画面的构图元素同时它如同一个标尺有它作为?#25569;գ?#25165;显得峰峦巍峨
    在茶几上画丈二匹是把一个个景物归结为一个个基本的造型元素然后由单个到集?#31995;?#26500;筑画面这?#20154;?#24067;弈亦如音乐而如果这样的图式构成是出于满维起的笔下那就更应?#20204;?#35843;它与音乐的共通之处因为除了绘画满维起还具有很深的音乐造诣不但音色音?#25216;?#33410;奏感俱佳而且据说可以将一首歌曲演绎成五种唱法这样我们在他的山水画中也就看到小草苔点像一个个跃动的音符散布在山石林木间使画面呈现出音乐般的节奏笔致形状同一的线条错落有致地排叠组合汇集成一曲曲具有装饰感的旋律
    不仅是景致画境与空间满维起的山水还为当今中国山水画坛提供了个?#36828;?#20855;的绘画样式这个样式是如?#30805;?#29305;既不见于传统画谱也不见于同时代的其他画家这个样式是如此鲜明在展览会上或画集中只要一眼就可把它辨认出来这种强烈的图式特征以至于使人很难想象这位画家原来还曾是亚明宋文治华拓的学生
    满维起在以极大的热情从事写生创作的同时又时刻保持着?#26434;?#20010;性化绘画语言的不懈追求他把笔墨与色?#22763;?#20316;超于象外的?#26434;?#29983;命元素将它们精心提纯并创造性地布置在具有诗意的景致之中

    满维起  豫西晴秋  纸本设色  2011年

    他的山水画题主要有三类一是黔桂景色二是太行风情三是古来画题这其中的前两类又?#23478;?#22320;理风貌为标志尽管黔桂与太行风土不同实景与诗题有别但它们却都无一例外地统一在“满家山水”的绘画样式之中也即它们首先是“满家山水”其次才是这一山水样式中的某一景色
    “满家山水”样式从20世纪90年代开始形成这一时期的作品虽然因其着力于追摹客观外物而在构成与笔致上还多有稚嫩之处但其造型与?#25104;?#30340;自家格式已经大体成型自21世纪以来这一样式经多年探索与完善而成就为一种独具风格的绘画语言并在中国画界获得极大的认同
    满维起的山水是一种青绿山水体式这种山水画是中国古典山水中与浅绛山水并峙的一种绘画形式它在总体上于隋唐两宋时期达到一时的辉煌涌现出了展?#22495;?ldquo;大小李将军”“二赵”等画家此后便渐渐走向边缘在文人画家群中王诜赵孟頫文徵明等在进行墨笔山水创作的同时也曾涉足这一画体但比之墨笔或浅绛山水青绿山水由于缺少文人画家的普遍关?#24120;?#22312;艺术语言建树及文化内蕴开掘上似乎逊色许多这一切正为当今的山水画家留下了一个艺术创新的空间满维起就是?#28304;?#32479;青绿山水形式语言成功实现现代转型的画家之一他?#36828;?#29616;实生活的深切观照以现代审美的独特视角?#28304;?#32479;青绿山水画的笔墨色彩及空间造型等进行了全面的解构与建构将古典青绿山水的程序法则转用到自己?#26434;?#29616;实山水的独特理解之中变化传统青绿山水的语言元素融会现代观念与情?#24120;?#22312;日新月异的文化风潮中打造出属于他自己同时也属于当今时代的山水画表达方式
    传统的青绿山水大多是一种勾染体式即用墨线勾出轮廓后再用墨色分染因而它更强调色彩的层层积染并由此形成深邃的色感这也?#22270;?#24369;了笔墨的表情笔墨所?#24615;?#30340;哲学意蕴及民族审美积淀也就不能充分体现这不能不说是古代青绿山水的一个缺憾因此看到满维起的青绿山水就自然会想起这一历史的缺憾因为他的山水正实现了笔墨与重彩的巧妙结合从而把那一缺?#35835;?#32473;历史尽管不知他在青绿山水的创作中是否怀揣着这样明确的绘画史意识但他一系列的青绿山水作品本身却富于启?#31995;?#22238;答了这一绘画史问题
    满维起的山水皴法一方面是对自然山石肌理质感的笔墨表?#20013;?#24335;另一方面它又遥承着传统的皴法体系这一皴法体系是小斧劈雨点皴刮铁皴等短笔触式的皴法与麻皮皴荷叶皴解索皴等线性皴法不同满维起的皴法本质上是一种短笔触的集合但它又比小斧劈丰润比雨点皴宽厚比刮铁皴轻盈他用自己的特有品质丰富了这一皴法体系同时更为重要的是他以这种皴法为基盘对重彩山水进行了酣畅淋漓的艺术表现
    蒋和学画杂论曾描述过一种作画状态“未落笔时须先立意一幅之中有气有笔有景到?#39318;?#32440;时直追出心中之画理法相生气机流畅?#22278;?#19982;凡俗等”满维起的作画过程即如是他将?#32321;时?#34360;墨汁随势画起下笔如飞笔致劲爽在提按使转中变化出线条的各?#20013;?#36136;同时也塑造出山石树木的形体结构与势态?#24188;牛?#23558;笔锋变为侧锋对山石内部肌理斑驳与苔点等进行刻画这也是他的皴法形式皴擦时笔法同样迅捷错落有致的数笔铺?#29275;?#23601;画龙点睛地表现出山石的质感与形貌与传统的短笔触皴法相比他的皴法并不复杂因为他要为此后的染色留下充足的空间
    满维起山水的着色并不是传统青绿山水的层层积染他是先调好一种颜色他自己名之曰“老汤”再用大笔铺染这时他特别注重强化画面的主色调即每一件作品中都只有一种统括全面的色彩基调或是赭石或是汁绿或是石青或是石绿再在这一主色调的基础上变化一些色相鲜明的主色调使其作品的色彩呈现一种单纯之美而变化的色相又使这种单纯不致失之简单与他的景致笔墨一样其色彩也不是对自然物外观色相的机械追摹而是对沉积在画家心底的色彩意象的如实表达因而色?#26102;?#36523;也就具有独自的审美?#22737;?#22312;这个意义上色彩不仅与笔墨皴法联手谱写着“满家山水”的形式美篇?#25314;?#21516;时它也与穿插在涧边树丛中的形态各异的黑色块面相互呼应既拉开了景物间的空间纵深度也加强了色墨?#26434;持?#30340;层次感
    这种铺染式的着色法一方面?#26434;?#30528;现代生活的快速节奏一方面也关联着传统青绿山水现代转型中的另一个问题在古代山水中青绿山水与浅绛山水在很大的程度上还分别具有“工匠的”与“文人的”文化特质如何在青绿山水的工致与刻画中融入文人式的写意精神也是古代青绿山水画传留至今的一个问题满维起铺染式的着色及其简捷的笔墨都带有明显的松动感和写意意趣特别是进入21世纪以后的画作其画笔也变大了行笔也迅捷了着色也明快了从而用一种疏简的语言塑造了文人式的青绿山水的全新形象

    责任编辑宋建华

     
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