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    近现代专题

    ?#32929;?#22914;墨 其香悠远宗其香与20世纪中国画的融合探索

    于洋
    时间2017-11-15 09:30:00 | 来源中国书画


     

        宗其香1917—1999江苏南京人20世纪杰出画家美术教育家1937年考入中央大学艺术系1944年任中国美术学院助理研究员1946年任北平国立艺专讲师1952年任中央美术学院水彩教研组主任1963年任中央美术学院国画系山水科主任出版?#23567;?#23447;其香画集宗其香中国画技法画家宗其香传宗其香国画展画集等


    宗其香 嘉陵江上  122cm×199cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏
    款识嘉陵江上卅六年春月其香作将革命进行到底解放全中国人民卅八年五月重展旧作再记
    ?#26434;?#23447;氏朱 其香白

    在百年以来中国画的发展与衍变历程中融合中西以西润中成为中国画从传统走向现代的重要方法路径而面?#38405;?#20123;贯通中西画学的创作践行和那些历尽磨难坎坷与世间甘苦的艺术人生当我们将其放置于20世纪中国美术史的整体视角来加以观照重新建立起艺术家个人史与社会编年史的关系我们?#26434;?#33402;术史就越会获得?#25345;?#36824;原性的语境感知在知人论艺的线索中拂去历史的浮?#23613;?#24635;有些艺术家曾以一腔热血投入艺术以赤子之眼观看世间他们通过笔墨与色彩留下巨大的精神财富却被历史过早地淡忘他们虽称不上真正意义?#31995;?ldquo;美术史?#31995;?#22833;踪者”却在后世未能得到充分的发现与研究在20世纪中国美术史上在中央美术学院的百年历史上宗其香先生就是这样一位艺术家
    作为中央美院百年辉煌历程的同龄人宗其香1917—1999的人格与艺术影响了诸多美院中国画学子也融入央美精神的文脉传承之中呈现在诸位面前的展览旨在纪念现代中国画融合创新之路的代表性名家宗其香先生百年诞辰展现中央美院百年辉煌历程中名师大家的风范通过作品展陈文献梳理学术研究等不同层面立体完整地呈现宗其香先生的创作历程及五六十年代中央美术学院中国画教育教学的艺术水平与学术成就在20世纪山水画创作中宗其香先生是最早用西方绘画改造中国山水画而取得重要贡献的画家尤其在水墨夜景画创作中他常以大写意的用水用墨用笔的方法画出云彩炊烟和水波从而强化了其笔下现实景象的视觉张力同时他把工笔重彩的浓重色彩融入写意山水画花鸟画中使之更富于时代感与表现力
    2017年是宗其香先生百年诞辰之年今年6月至8月在中央美术学院美术馆举办了“共美其香—宗其香百年诞辰纪念展”展览主题“共美其香”即是?#26434;?#23447;其香先生百年诞辰纪念及宗氏山水画融合中西的艺术历程的浓缩表达“共美”取中西共美中西融?#29616;?#20041;美美与共突出宗其香先生中国画创作引西润中中西合璧的特点“其香”含宗先生名呈现了百年诞辰纪念的主旨由此展览主题以“共美”一词揭示了中西绘画技法与观念的融创整?#29616;?#20041;同时也暗?#29486;?#20854;香具有代表性的水墨夜景画之夜空灯光水色相互交织的意境“共美其香”亦以双关语意暗合其取中西艺术之优长合东西方?#24149;?#20043;神髓开拓现代中国画发展之路的含义

    宗其香 不朽的英雄杨根思  180cm×230cm 纸本设色 1957年 中国美术馆藏
    款识不朽的英雄杨根思一九五七年五月其香重绘
    ?#26434;?#20854;香白 宗氏朱

    宗其香的艺术创作根植于社会历史的现实关?#24120;?#20063;源?#36828;?#19990;间疾苦的深刻关?#23567;?#20316;为具有强烈社会责任感的画家其在40年代创作的秋风里朱门之外表现了流离失所的?#25237;?#27665;众充满悲凉与苦涩的味道五六十年代他的不朽的英雄杨根思巧?#23665;?#27801;江强渡大渡?#21360;?#35764;歌了战场上浴血奋战的英雄?#23435;P?#38203;工车间修船厂 表?#20013;?#20013;国生产建设中干劲冲天的工人?#25237;?#32773;及其当家做主的热血豪情
    这一时期他画艰辛苦万状的嘉陵江纤夫也画神情淡然的城市?#25237;九?#30011;被日寇飞机轰炸后的断垣残壁也画敌?#33487;?#19981;?#31995;?#39037;强的夜岸灯火1945年春时任重庆中国美术学院助理研究员的宗其香曾奉导师徐悲鸿之命远赴云南昆明参?#29992;?#22269;盟军OSS心理作?#35762;?#24635;部工作他?#31508;?#30340;工作?#33108;?#21046;抗日宣传画由陈纳德部队的飞机把绘制的宣传画印刷品一批批空投到?#31449;?#38453;地以瓦解分化?#31449;?#26007;志促使在华?#31449;?#26089;日投降宗其香先生40年代战争题材的创作速写与文献包括此次捐赠美院的早期?#31350;?#38598;和大学期间速写本?#26149;揭?#25112;地速写本等珍贵文献以及名作嘉陵江上1946?#35835;?#24503;国铜版画1942等都生动展现了他对民族劫难与人间疾苦的悲悯关怀
    与他的导师徐悲鸿一样宗其香的中西融?#29616;?#36335;上在“传统”与“出新”两个方向都有相对清晰的渊源早年除求教徐悲鸿外亦?#20204;字?#20110;黄君璧张书旂等传统名家1935年18岁那年的摹古山水展现了他早年的笔墨功底同时他具有坚实?#24149;?#30784;造型能力将其对中国传统绘画笔墨的认识和掌握与对西画色?#26102;?#29616;能力的探索融合起来在艺术创作上他追求真与美的统一也重视主观情绪的感奋抒发他曾对学生说“画画要事先想好主题表现什?#30784;?#20160;么最打动你首?#21364;?#21160;自?#28023;?#20320;画出来才能打动别人画画的人要具有演员导演舞台装置的才能”
    ?#26434;?#26126;灭?#32929;?#30340;敏感与?#24433;投杂?#33394;彩明度的敏感使宗其香的艺术在最初走进了夜幕的深邃与瑰丽1939年22岁的宗其香流亡求学到重庆考入中央大学艺术系情感的挫折与孤独穷困?#39038;?#24120;常于暮色之中徘徊在嘉陵江畔面对迷茫幽深的山城与呜咽流淌的江水他触景生情创作了嘉陵江夜景水彩画在将夜景水彩画随信寄给徐悲鸿后他得到了徐先生的赏识和建议“古人画夜景只是象征性的其实并无光的感受如春夜宴桃?#38052;?#22270;等你是否试以中国画笔墨融化写生?#35757;?#20809;的美也画出来”由此在夜景中探寻墨色的丰富变化捕捉与表现黑暗中光亮的不同层次与色阶使宗其香找到了艺术?#26469;?#30340;突破口
    以水墨与色?#26102;?#29616;渔火摇曳的川江夜景成了宗其香艺术成熟的风格标志与创造起点1942年在重庆?#31216;?#22365;举办的宗其香“重庆夜景”山水画展展示了独具特色的夜景山水画打破了传?#25345;?#22269;画不能表现光感的限制徐悲鸿著?#21335;?#36190;“宗其香用贵州土纸用中国画笔墨作重庆夜景灯光明灭楼阁参差山?#30772;?#23702;与街头杂景皆出以极简单之笔墨昔之言笔墨者多言之无物今宗君之笔墨?#38498;?#26080;数物象光景突破古人的表现方法?#23435;?#20013;国画的一大创举应大书特书者也”徐希画集序王震编徐悲鸿文集上海书画出版社2005年6年过后的1948年初夏他在北平的展览再度引发画坛的侧目徐悲鸿偕夫人廖静文出席画展并亲自主持了开幕式在徐悲鸿的眼里“以中国笔墨用西洋画法写生宗其香李斛是两个成功的典型”而宗其香更与蒋兆和李可?#23613;?#26446;斛等画家一道成为新中国美术改革派的代表性名师大家

    宗其香 山城之夜  41cm×55.5cm 纸本墨笔 1944年 
    款识山城之夜一九四四其香
    ?#26434;?#23447;其香印白

    “文革”结束后宗其香的大部分时间在广西桂林的山水之间度过在他生命的最后二十年与桂?#32440;?#19979;了不解之缘这里的青山碧水沟壑丛林留下了他的足迹和?#27807;Ρ?#20182;把生命融入?#26031;?#26519;山水也把漓江山水和乡土风情留在笔底清奇秀丽的桂林山水曾滋养了20世纪诸多中国画名家的艺术齐白石?#31080;?#34425;徐悲鸿李可?#23613;?#30333;雪石等人都曾驻足漓江群峰受到桂林山水豢养启发而宗其香广西题材的作品则既有漓江?#32929;?#30340;清?#26408;?#35879;邕江骤雨的激越狂烈南国植被的繁茂葱茏也?#20889;?#23528;人家的?#30041;?#28810;烟桂林的山川?#23435;ģ?#25104;为宗其香艺术创作的田园归处?#24425;?#20854;艺术人生的最后驿站
    桂林期间宗其香还创作了诸多不同风格的水彩写生虽景致与风貌不同皆与中国画元素技法紧密结合将中西画法结合实验也充分体现了其师徐悲鸿提出的“古法之佳者守之垂绝者继之不佳者改之未足者增之西方画之可采入者融之”的“引西润中”思想这一创作实验理路一直影响到了宗其香在80年代?#38498;?#29616;代风格的?#30001;?#25506;索如榕之露南国秋香等一批抽象风格作品的尝试也包括他在学院教学中的?#23435;?#32918;像静物写生灯光人体系列等创新实践
    宗其香的艺术探索是与其学院教育思想紧密相连的五六十年代的中央美术学院中国画教学强调艺术生活创作三位一体的培养目标和速写白描临摹默写“四写”的能力训练方法而宗其香?#36828;?#29305;的彩墨画法与精湛的写实手法清幽明丽的画风独树一?#25721;?#20182;将传统笔墨与西洋写实技法相结合以毛笔宣纸与色彩相融的彩墨表现打破了传?#25345;?#22269;画的程式化造型与设色方法以谐和雅正的色调富有张力的墨韵与真切动人的造型将徐悲鸿倡导与鼓励的新风格的中国画创作教学实践推向了纵深的层面结?#31995;笔?ldquo;彩墨画系”的专?#24471;?#21517;与教学格局其创作风格与?#24223;?#30340;影响即可见一斑?#31508;?#20182;主导的彩墨写生?#38405;?#33394;毛笔和高丽纸为工具从以瓶菊头骨器皿禽鸟标本为?#38901;?#30340;静物写生到北京城区古建与公园的户外风景写生宗其香先生的教学十分注重细节善于思考不囿成法从构图取景到现场指导亲自演示等?#26041;?#26080;?#36824;?#20146;而为
    作为师者宗其香先生温和亲切严谨而博学学生对他的印象?#25512;?#20215;是“?#26434;?#19981;多刚直不阿学识渊博谦和专注兴趣广泛潇洒浪漫风趣幽默既有艺术家的儒雅风范具有的鲜明个性又不失和蔼可亲”而作为艺术家他不逐名利不事张扬不计得失无门派之见同时又有愤世嫉俗纯真直爽乐观豁达的一面在其老友黄苗子看来“朋?#35757;?#20013;宗其香是最有艺术家脾气的艺术家之一他‘我行我素’爱画什么就画什么爱怎么画就怎么画他是徐悲鸿先生的学生有精湛?#24149;?#26412;功可是他并不一成不变地走老师的道路‘我?#26434;?#25105;法’石涛语”正如他在世时最为?#24433;?#30340;曾占据他画室的整个墙面唤之以“半壁江山”的山水石屏宗其香的“艺术家脾气”独特而真挚并非叛逆与反常的怪异而恰是来自他对艺术对自然的执着与热爱
    师者已去百年回眸我们今天如何来评价和回顾宗其香先生和那一代央美师者大家的成就得失与艺术贡献虽然到目前我们?#26434;?#20182;艺术创作与美术教育的梳理研究才刚刚起步至少我们可以在这些鲜活的作品中直接感知到其人格与艺术的?#38706;取?br/> ?#32929;?#22914;墨他用留白与虚影映衬出光的力量用水墨与色彩将夜幕渐渐“熄灯”那一瞬间如同意象的通感连接了传?#25345;?#22269;水墨与西方绘画光影的距离也留下了跨越中西跨越时代的永恒?#31449;场?/font>

    宗其香 花间激战  136.5cm×69.5cm 纸本设色 1961年 
    款识云南多奇花异木丽江之?#35762;?#33457;树尤叹观止六一年春月在夕笔峰小学写生其香
    ?#26434;?#23447;氏朱


        
    作者为中央美术学院中国画学研究部主任国家主题性美术创作研究中心副主任
    责任编辑宋建华
    本文摘自中国书画杂志2017年第11期“近现代专题”?#25913;?/font>

     
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