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    名家访谈

    峰山?#26032;?/div>

    ——郭线庐访谈
    时  间2016年7月—2017年6月
    地  点西安美术学院
    采访人康守永

    郭线庐1958年月出生陕西潼关人1986年获艺术学硕士学位1991—1993年为英国奥斯特大学艺术与设计学院?#26790;?#23398;者现任西安美术学院院长教授博士研究生导师中国美术家协会理事平面设计艺委会副主任中国艺术研究院艺术设计院研究员中国国家画院公共艺术院副院长中国高等教育学会艺术设计教育委员会副主任中国包装技术联合会设计委员会副主任全国艺术硕士专业学位研究生教育指导委员会委员陕西省教学名师陕西省美术家协会副主席艺术设计专业委员会主任陕西省海外联谊会第四届理事会常委理事中国设计年鉴副主编国家有突出贡献专家陕西省2012年度重点领域顶尖人才

    一接受了最真挚美好的教育
    郭线庐先生于1958年生于西安原籍陕西潼关?#26434;装?#22909;绘画也学过京剧有京剧天赋但报考大学时“文革”刚刚结束1978年西安美术学院只有装潢与雕塑专业招生便进入?#26031;?#33402;系学习大学毕业留校工作之后的第二年?#25370;?#21462;了西安美术学院装潢专业研究生他感慨虽然成长过程遇到了痛苦的“文革”但在西安美术学院接受了真挚美好的教育
    康守永以下简称“康”郭院长好我好奇您的名字—郭线庐“线”字是一个没有特殊意义的字眼一般很难入名中国美术的概念里线条之“线”倒是一种绘画语言您的“线”有特殊含义吗
    郭线庐以下简称“郭”?#22909;?#26377;什么特定的含义我们郭家这一代是“庐”字辈至于“线”就是名中的一个字儿而已没上升到美术的范畴
    康小时候对美术有特别的兴趣吗因为那个吃饭都困?#35757;?#24180;代去学习美术有一个怎么养活自己的问题所以当年为什么会考美院呢
    郭我有好几个选择?#24149;?#20250;都错过了考大学之前我的物理?#31361;?#23398;特别是物理学得非常好我的父亲是中国第一代自己培养的内燃机设计师他是1949年新中国成立后在北京就读大学的第一批大学生学的是机械动力方面的专业所以他也一直?#37322;?#25105;的未来能去从事工科专业压根儿没想让我干美术第二?#20301;?#20250;是学京剧我小时候很奇怪学过一点京剧?#19968;?#26377;点天赋过去动不动就被学生推到舞台上现在年龄大了也不太唱了发声也走形了当年的老前辈可能你也知道尚长荣先生原来是我们陕西京剧院的专家我想我要是不上工科可能会去京剧院跟随尚先生学唱戏当年连入院通知书都发给我了但后来家人还是认为应该去考大学至于考哪个大学尊重我的意见因为?#26377;不?#30011;画所以最后还是选择了美术学院
    走入设计专业?#24425;且?#24046;阳错到今天还是觉得与我当初的愿望?#26434;?#36317;离我考的那年是1978年西安美术学院其他专业都不招生只招装潢专业和雕塑专业我多么?#37322;?#33021;上中国画专业可偏偏这个专业不招生只好去报装潢专业
    好在几十年来我对中国画一直没有割舍现在仍努力画中国画的热情可能与那个时候的遗憾有直接的关系

    康您?#24425;?#32769;西?#24266;?#20102;西安美术学院名家辈出哪些人?#38405;?#30340;影响大一些
    郭有这样几个人我读书的时候?#24425;?#26368;早对我产生影响的有已经故去的老院长刘蒙天先生?#36824;?#26159;他的版画还是他的艺术教育思想均给我留下了深刻印象他是典型和执着的红色革命教育家他受过延安大鲁艺的培养做人做事和办学思想绝对是传承和?#26377;?#24310;安革命精神对我影响深远
    第二位是也已故去的老院长陈启南先生是我们国家著名的雕塑家人民英雄纪念碑浮雕的创作参与者之一他对我的关爱用语?#38405;?#20110;表达他对我的成长付出了很大的?#38590;?#25105;26岁成为系副主任作为全院第一个被任命的年轻干部就是陈院长确定的在当时的中国高等艺术院校实属少见
    第三位是刘文西院长一位使我内心始终充满感激的先生20世纪90年代初我在国外读书已经计划不再回来?#38498;?#20934;备在国外发展当时国内的高等艺术教育与西方的现代教育理念还是有距离的那时候?#37322;?#33021;够掌握更多的知识有更大的发展况且夫人已来到英国是刘文西院长通过国家外事机构通过中国驻英大使馆以我们学院名义发来正式公函让我回来他说“你还是回到祖国吧如果你爱自己的母校?#31361;?#26469;干活”就是受到刘院长这份对学校爱的感染所以我回来后一直工作到今天
    还有一位是已经故去的我的研究生导师樊文江先生从大学?#31350;?#19968;直到我研究生毕业他一直是我艺术事业的引路人他是清华美术学院也就是原来的中央工艺美术学院毕业后分配到西安美术学院工作是西安美术学院艺术设计专业发展的奠基者和开拓者他对我俨然是一个父亲对我的感染和教育这一生都抹不去
    除此之外要说对我的成长产生影响的先生当然还有很多?#28909;?#27833;画专业的武?#20262;?#40644;乃源谌北新武永年教授等雕塑专业的马改户张淑赢先生等版画专业的李习勤先生等还有另外两位女性艺术家?#24425;?#25105;的恩师一个是张雪茵教授一个是谌北新先生的夫?#25628;?#20581;健教授她们的艺术熏陶和教育对我的艺术道路影响也很大
    19771978级学生赶上了一个最痛苦最特殊的时代但同时也接受了中国最美好最真实的教育因为那个时候的教育特别是教育者的态度是真挚的不像现在的教育夹杂了很多经济的社会的因素和内容那时候单纯得很经过了“文革”?#38498;?#36825;些先生们恨不得把他们满腔的热情满?#20146;?#30340;学问都传授给自己的学生
    康让您一个26岁的小伙子当系部副主?#25105;?#35265;证了那个时期的开明
    郭是的我在陕西当年放了两个“卫星”一是26岁当系副主任二是30岁作副教授当时“文革”刚结束陕西日报报道陕西省?#32856;?位30岁以下的副教授我有幸是其中一员在社会上产生了不小的震动当时有三个重要的客观条件第一陈启南院长刘文西院长对我的关心厚爱强力推荐希望青年人?#24310;?#32780;出第二获得了中国美术界最大的奖—全国美展宣传画金奖第三跟着导师参与完成了三个陕西省政府组织的对外宣传项目影响比较大这些因素结?#31995;?#19968;块就有了一定的知名度一推?#20808;?#24456;多人就知道是“那个小伙子”这种?#32856;?#25918;到今天的高校我觉得一定不足为奇但在那个年代阻力是很大的30岁晋升高职几乎不太可能
    康所以就冲这一点也让人对西安美术学院充满敬意说到美院的特色您有没有听说过这?#32440;?#28246;的比喻有人把中央美术学院称作“少林派”把中国美术学院比为“武当派”把西安美术学院喻为“华山派”
    郭有这样的耳闻
    康从地域上看咱们确实靠近华山人们试图通过这样具有鲜明的地域标志和特点概括西安美术学院的特点如果和别的美术学院比?#24076;?#35199;安美术学院?#24615;?#26679;独特的地方
    郭站在中国的大地域和中国西部地区两个格局来说结论?#20849;?#23436;全一致你刚才说的“华山派”我是觉得它有三个相?#38498;?#30340;支撑
    第一从?#24149;?#36164;源看这个地方是中国历代宗教派别最密集的所在地?#36824;?#26159;儒释道还是相关的宗教派别都有非常密集在中华文明发展史上留下了深深的烙印我认为无论是从西域传播来的外来?#24149;?#36824;是我们自身的道教?#24149;?#30340;发源在这里都具有显著的代表性
    第二这个地方自古就是一个多民族聚集区这个多民族与云南贵州的多民族概念不一样我说的这个多民族特指众多的外来?#24149;热?#21518;来灭亡的羌族等都不是我们汉?#24149;?#30340;内容但他们?#24149;?#38598;奠定了我们这里成为一个多元?#24149;?#20132;汇所在地?#24149;?#30784;
    第三这个地方不同民族?#24149;?#30340;多元性交融碰撞形成了颇具地域特点的具有鲜明个性的浓郁民间?#24149;?#25152;以西安美术学院地处此地由于地域环境和?#24149;?#31354;间?#31995;?#29305;殊性拥有了非常?#35757;?#30340;生活空间和发展空间曾经有其他院校的人对我说全国众多美术学院中西安美术学院凝聚了一批甘于清贫热心钻研成果优异的教师可能是你们最大的亮点我想如果真是这样就是因为这块土壤对他们的感染力太强了新时代产生的诸多艺术观念对他们不可能没有冲击或者影响但决不像沿海个别院校的教师那样很市场化有些学校的教师一个礼拜也就来一两次其他时间注重于他的生意业务?#25512;?#19994;可我们教师的主体工作除了创作上?#25105;?#22806;主要的时光基本放在他感兴趣的研究项?#21487;先?#20889;了很多很好的书创作了很多很好的作品产出了很多颇具研究价值的学术成果
    从这个角度来说“华山派”我看有点?#35272;?#20294;绝不是烟雾缭绕?#35780;?#38654;里搞一些虚空的东西我们的教师还是有自己的特色的能够沉下心去太难能可贵了有的人沉下心一两年还可以时间再长就受不了你要干?#20808;?#22235;十年一辈子你?#32431;?#25910;获?#32431;?#26368;后的研究成果大不一样?#28909;?#35828;我们在艺术考古研究部分西安有得天独厚的条件?#24425;?#26377;考古的内容?#28909;O的?#33900;中的新研究领域这些专家跑过去他就是第一个发掘第一个掌握艺术资?#31995;?#20154;提出的理论总结将会填补这个行业的某些空白?#28909;?#35828;发掘的丝绸器皿上面某个地方的什么颜色考古不好去考证他第一时间提出了最重要的例证和理论支撑不是填补就是完善与修正了很多原来的理论
    说我们是“农民美术学院”也好“华山派”也好我认为不是贬义至少褒义的内容更多以我今天的感受来说正能量的比例较大
    康您是西安美术学院的老人了从学生时代开始成长为院长应该?#30340;?#30340;生命精彩离不开西安美术学院长久地圈在这个围墙里有没有烦腻的时候
    郭可以说是西安美术学院养育了我和艺术?#25105;?#35828;烦腻你的言外之意是说我想不想到外边去?#28909;?#35828;在外边读书也好工作也好也许会更有发展客观地讲我曾经有过很多的可能而且也有过很多?#24149;?#36935;但都放弃了放弃的主客观原因都有而现在我更?#23588;?#29233;这块土地了再动员?#39029;?#21435;的可能性不大了坦白地说截至今天还有不少沿海地区院校执着地向我?#32452;?#27012;枝有人已经把主意打到我退休?#38498;?#26377;的大学说你那边退了到我们这里可?#22278;?#36864;你作为博士生导师带这个学科我可以聘你干到70岁但是我?#24149;?#31572;还是那句话我对这块土地的情?#24615;?#26469;越深了既使给我创造再好的外部硬件条件都比不过我对这块土地的留恋这也不是要?#24247;?#33258;己有多么高的境界也不是冠冕?#27809;?#22320;表述自己的高?#26657;?#32780;是我还要尽我的能力把我现在手头上没有干完?#24149;?#24178;完我还想再搏一下要不然将来有一天我会感到后悔的


    二倡?#23478;?#26415;设计的“中国精神”
    郭线庐先生在宣传画创作上硕果累累信息开发人类智力的契机获第六届全国美展金?#24179;保?#32791;干用尽获第七届全国美展优秀奖开启新世纪·网络之门获第九届全国美展银?#24179;保?#25105;不是商品获第十届全国美展优秀奖他主持完成新中国成立60周年陕西彩车设计制作获有关部门表彰他也获得过多项国家及省级教学成果奖设计作品多次参选国内外重要设计展览主持过多项?#24149;?#37096;和教育部科研课题是西北地区设计艺术与教育领域领军人物和主要学科带头人

    康我在你们博物馆看到了您?#24149;?#37329;奖作品信息开发人类智力的契机一看有很强的视觉冲击力像这幅作品当时在创作之前会做哪些准备我在想当时用电脑制作是不可能的因为286386的电?#22278;?#21018;刚开始使用没有电脑会怎么创作
    郭你看到的应该是两张还有一张是广告设计金狮足球
    康是的
    郭那是两张最典型的作品信息开发人类智力的契机这张原作作为第六届全国美展的金牌作品被中国美术馆收藏了怎么做准备的?#28212;导?#19978;没有准备因为那是我的专业自从考进设计学专业?#38498;?#23601;应该说是准备了
    我小时候家住的离西安碑林不是很远在我考进大学之前十来年里经常会去西安碑?#25370;纯础?#22312;碑林里书法是我特别大的兴趣点今天按中国书法的艺术标准我不能说我写得很好但我还在坚持少年时习书于颜真卿柳公权等中国名家的字体缘于?#21103;?#23478;庭的传统家教后来我虽然转到了设计艺术上但书法基础给了我专业发展很大的优势
    我考进美院以前是在一个服装厂做美工那时就是美术?#20013;?#24471;很有影响的小伙同代的很多人知道西安东亚服装店的橱窗设计是很有影响的所以说中国的传统?#24149;?#29305;别是中国文字的习学给我的专业提升影响深远从?#31350;平?#27573;完成的设计作品到我研究生期间?#24149;?#22870;作品传统?#24149;?#30340;因子给我带来了很多创作?#31995;?#28789;感
    康研究生期间的两件作品都是全国金奖吧一个是全国美展的金牌一个是全国广告大赛的金牌
    郭是的这两件作品代表了我们那个时代专业学子的努力记得有我的学生?#29992;?#38498;博物馆的那两件展品面前走过回来?#38498;?#21322;天不说话沉闷半天才说道“老师我们觉得我们还是别学画了我们都没意思了”我问“什么叫没意思”他说“老师你当年的写?#30340;?#21147;和当时的那种表现能力对我们来?#23548;本?#36319;天书一样那时候怎么把人训练到那个程度”我?#30340;?#20010;时候就是那个模式是中国效仿的苏式教育在基本功的培养上狠下功夫是其主要特征
    我?#24149;?#30011;基本功很多人看了说入错行了应该学油画的但我不这样认为设计艺术也需要扎实?#24149;?#26412;功?#28909;?#35828;手绘的表现力非常重要完成宣传画信息开发人类智力的契机的创作期间因那时候没有电脑只能借助手绘?#24149;?#26412;功那张作品用时将近30天金狮足球起码也画了近一个月中途没画好还让导师给撕了我重新再画又用了27天当时用了很多传统的专业技术包括用广告喷枪中国画的渲染技术等等画面上所有的装饰性文字和内容文?#24535;?#26159;徒手一遍书写完成当年我的研究生考试导师给的题目就是书写25个汉字题目很简单报纸标题“中国共产?#25345;?#22830;委员会全体会议在北京某年某月胜利召开”用老宋体把它书写一遍这就是基本功考核这种氛围和训练模式下就会出现各种各样的“怪人”连我自己?#24425;?#32769;是拿毛笔练写小字挺着胳膊又不动横平竖直天天写月月写就是这么去?#24223;?#22522;本功有段时间手指?#33539;?#26377;点变形当然现在这种教学方法已经没有了
    康能想象得到?#28212;?#24037;状态下尤其是信息那幅作品有那么多小东西小元素在画面里对功夫的要求很高今天我们在谈这个问题的时候电脑已经融入大家的生活但那时候您还在畅想电脑的未来
    郭那时候刚有电脑非常期待未来的电?#38405;?#22810;解决问题这就是我的美好愿望
    康对今天的美术设计专业来说是不是说有了电脑?#35272;?#20316;品的“技术”含量很高
    郭今天的设计学跟过去的设计学除了名字一致外它的内涵发生了很大变化设计学领域宽广了很多不是我们过去所说的设计学那几个简单的领域今天涉足的疆域太宽了其表现方式传播方式媒体载体等都发生了变化过去我们是两维的表现空间现在变成了多维表现过去是静态现在是动态为主体由于计算机和数字媒体的出现表现的内容和技巧都发生了质的变化但是我还是认为电脑代替不了人脑手工创作的感染力不可忽?#21360;?#29616;在设计学里有些手绘科目要继续保留手工带有情感的表现是电脑无法实现的电脑的未来仍然有未知数也许未来它可以在仿生学上有大发展但就现在而言我认为电脑替代不了手工
    康动手能力应该是设计艺术家?#24149;?#26412;功
    郭是基本功不能把它甩掉所以在西安美术学院的办学中?#24247;?#21160;手能力目前来说动?#24535;?#23545;是撼动不了的原则进到学校来学设计艺术学专业你从第二年开始就啥也不干在那儿敲电脑所有的字体在电脑上编一编就完了错这种情况我先批评系主?#20301;?#32773;教师那种教学观念是错误的一定要引导动手手的充分表现过后再在这个基础上通过电脑来修正我认为这是合理的电脑可以做得很规矩但是原创必须缘由你的手绘要不然哪来的原创原生态没?#24615;?#21019;设计就没有意义了
    康您当年?#24149;?#22870;作品信息是怎么确定主题的
    郭当时我思考中国的发展有三个问题第一中国人?#21592;?#38761;充满期待?#37322;?#25913;革是20世纪80年代的主旋律第二?#26434;?#25216;术的?#37322;杂?#26032;的艺术表?#20013;问?#30340;?#37322;?#25104;为这代艺术家的“通病”他们一直?#37322;?#30528;能够建造一个新的艺术表现?#25945;?#31532;三计算机的出现对我们来说是信息的革命你可能注意看了那个时候还没有现在的数字化全部是纸带打印纸带传送通过传导发送过去那边的纸带打印出来才能?#26434;?#20986;来这个纸带说的是什么跟解密码似的就这我们已经认为很了不起了已经远远超过?#26031;?#21435;的电台发报机是阿尔文托夫勒所说的第三次浪潮文明是人类巨大的革命人已经很多数据不用拿手算了可以通过计算机二进位程序计算出来这就是对我感官?#31995;?#20914;击给我带来的艺术感受所以是有感而创
    康那金狮足球的立意呢创作是怎样的思考过程
    郭那是个比较复杂的过程第一当时国人在倡导弘扬民族精神我在想中国人能争口气中国人一定要争口气中国人整天喊着要干什么但是如果不争气什么也干不成第二恰恰那个时候中国的足球刚刚起步水平?#31995;͡?#25105;与当时的中国国家体委联系他们特别高兴做宣传足球的宣传画我的立意是中国不再?#20102;?#20013;华民族像醒了的狮子该有一声怒吼是不是我们的足球也应该踢出去走向世界遗憾的是直至现在也没踢出去后来有人跟我开玩笑说你画得很好选题也不错但立意上有点错误为什么错误你的狮?#24188;?#21147;那么大把球按着怎么踢也踢不出去我当时的想法一是激发民族自信心再是个人作为体育爱好者我觉得体育特别是足球要争口气
    康您曾提出设计要有中国精神从题材上看体现了这一点中国精神是不是选材取向
    郭不是我不觉得它绝?#22278;还?#26159;对一个题材的认识问题我认为它体现一种对?#24149;?#31934;神内涵的?#29616;?#25105;连续不断在很多文章上都提到这一点我大学毕业工作?#38498;?#21448;在西方进修了近三年回到国内又继续我的职业对西方的?#24149;?#25105;不敢说了解多少但是他们对?#24149;?#31934;神内涵的研究对我特别有刺激我在英国学习期间做了很多设计特别是海报设计有些地方很像英国设计师的风格回到学校展出还是挺轰动的因为大家感觉很新鲜没见过有这种处理方法的海报可德国和英国的导师来中国?#26790;士?#21040;后很直率地告诉我说这样不?#23567;?ldquo;你们不要学我们你们做你们的你学我们不是你们的优势做出来一看就是德国人或者是英国的特征”中国设计师要做出你们自己的?#24149;?#29305;点你们这样的设计作品拿到世界大舞台生命力不是很旺盛一看就是哪个国家的影?#21360;?#20320;们要多表述自己的?#24149;?#36825;个意见对我刺激很大
    康“你要做你自己的?#24149;?rdquo;这的确是对我们很多艺术家的警?#36873;?#24456;多人可能?#38405;?#26469;了西方的东西为荣
    郭是的
    康这个意见?#38405;?#21518;来的创作有影响吗
    郭当然对自身的?#24149;?#35748;识包括对地域?#24149;?#27665;族精神民间?#24149;?#21253;括延安革命?#24149;?#22312;内的理解和表达自觉不自觉地融入到我后来的创作里这些年创作的一些作品?#36824;?#26159;在国内参展还是在国外交流明?#26434;?#21453;响作品的内容是典型的中国语言而且是中国?#24149;?#25191;着的传播者所用的手法技巧包括它的?#38382;?#32654;是当代的但是它的元素典型源于中国优秀?#24149;?#30340;素材我举一个可信的例子众多不同国度的设计师作品汇集一堂如果是美国设计师作品的风貌一定带有美国建国短短几百年?#24149;?#30340;精神烙印如果是德国人多是严谨庄重处处哲理来自日本的作品一定会带有浓郁的日本?#24149;?#33394;彩中国设计师的作品一定带有含蓄内敛的“儒家”设计思想要坚守自己的民族?#24149;?#29305;色国别特色之间没有优?#21360;?#25152;以我近年来发表的论文坚持倡导“中国精神”


    康会不会有人做政治化解读觉得有偏离艺术之嫌
    郭倡导“中国精神”不能简单地帖政治标签如果说我们当代设计不弘扬“中国精神”那弘扬什么没有“中国精神”连骨气都没了
    曾在陕西与韩国一个设计师相遇韩国企业在陕西建了一个很大的三星工业基地我跟这位韩国设计师交流他的一句话更坚定了我的信念韩国人说“我现在学谁我谁也不学我表现的就是我们大韩民族!”你看这就是韩国人他们的经济高速发展的同时?#24149;?#21457;展也很快民族自信心特别强就是不?#20107;?#21518;
    我们如果连民族自信心都没有那国家将会变成什么咱不能总说自己是保守派或者是一个封闭主义者但是也不能?#30340;?#26469;别人的?#36335;还?#22909;坏都往身上穿西方的?#24149;?#21512;?#20160;?#21512;适都拿来用是不对的好东西我要用它用它是为我服务融入和吸纳西方先进?#24149;?#20026;我所用没有错不是说香水味奶油味不?#24066;?#21561;到我们这里能到广东上海就能到西安不可能阻止其到来但是我认为你不能把我全占领了全占领了就没有我的生存之地了所以现在的大会小会我时常?#28304;?#23478;讲不要忘记?#20146;永?#33258;己是一个中国人各位艺术家绝?#22278;?#33021;忘了本
    因此几届全国美展中我院入选作品很多获奖数量很大就是作品选题与表现内容特色鲜明的?#20498;省?br/> 康?#27721;ã?#32473;这?#24535;?#31070;点赞总体说中国的艺术设计水平还处在发展提升期也有人说这源于中国的艺术设计史太短这个说法?#26376;w?br/> 郭我认为这个评价还是有?#35272;?#30340;我们真正意义?#31995;?#33402;术设计也就是三四十年起码在“文革”以前没有这个概念
    过去的艺术设计系科那时候叫工艺美术系连玉雕牙雕漆器工艺都划到这个系列里由于改革开放促成了我们当代艺术设计观念的形成改革开放为中国设计艺术登陆国际舞台搭建了最重要的桥?#28023;?#23427;打通了我们与西方国家在设?#23631;?#22495;间交流的阻隔使我们真正了解到艺术设计所产生的巨大社会效益和经济效益
    通过设计?#24149;?#30340;交流我们得到了很重要的信息设计救国战后的日本设计产业的兴起给日本战后的经济快速发展包括给它的重工业和轻工业带来了巨大的生产力?#25237;?#21147;赢得了很大的社会影响力和国际影响力以及巨大的经济收益日本有很多众所周知的国际知名品牌其成功的背后有一个很重要的支撑就是设计德国?#24425;?#22914;此世界上有一百多个著名品牌德国占了几乎三分之一同样是设计的作用不可低估发达国家的经验已充分证明设计是国家经济技术发展中的重要组成部分
    近年来我们国家已着手真正确立了设计在国家发展中的重要地位国务院已发布了加快国家设计行业发展的相关政策文件使设计在推动我们国家经济快速发展中有了应有的地位改革开放的洪流推动着我们必须站在国家战略的高度来认识研究设计的重大意义
    所以你刚才说的中国的艺术设计水平还处在发展提升期的评价我认为是有?#35272;?#30340;过去不能说完全不知道设计的存在或者设计行业的作用但是我认为概念?#25237;?#20301;是不全面的或者说?#36824;?#20934;确
    康但反过来有人认为“设?#32856;?#36896;世界”提得有点太高太大了上一?#25991;?#20027;持的中外美术学院的院长论?#24120;?#25105;记得有一个外国的美术院长讲到“?#36824;?#35774;?#32856;?#21464;了消费世界”有这么重要的意义对一般人来讲可能想不到
    郭所以我觉得我们的职责里应该再加一条为提高全民族的特别是设?#32856;?#20852;中国的意识而努力的确在一些社会层面甚至在政府有些管理层面很多人还谈不到这个话题或者认识不到设计的价值我现在特别希望?#38498;?#31649;设计的部门或者领导应该多找一些懂设计有设计创意的人了解情况或者邀请他们参与有些工作这样设?#23631;?#22495;的发展或许会少走弯路将会促成众多朝阳产业的兴起真正健康快速地推动国家综合实力的发展
    康中国台湾地区曾经?#24425;?#20808;叫响“台湾制造”后来改成“台湾设计”
    郭台湾设计师由于注重设计观念的创新这几年在国际舞台上表现得非常出色有很多好的创意产品获?#36744;?#36194;得专利现在沿海的很多高校?#28909;?#31119;建广东的一些高
    等专业艺术院校因与港澳台常态化的设计交流受台湾设?#35780;?#24565;的影响他们的设计观念也比较活?#23613;?/font>

    郭线庐  ?#27721;?#22235;月  140cm×70cm  纸本设色  2016年

     


    康中国成学术体系的艺术设计史比较短但是看我们的艺术史青铜瓦罐玉石瓷器等等许多博物馆里的遗存是那么漂亮?#26377;问?#21040;内容都有着先人的设计创造有着无处不在的设计元素
    郭中国?#24149;?#20013;的设计元素我认为已?#26377;?#20102;几千年但我们讨论的内容与现在设计史中所指的研究领域是两个概念不在一个范畴里就?#20040;?#22120;来说瓷器当时就分成官窑和民窑官窑的目的?#23548;?#19978;就是为帝王将相服务是作为一种御用品来定制而民窑就是给普通?#20064;?#22995;做的但是那个时候是作为实用品而存在只是我们现在审?#24188;?#32467;它的时候把它上升到了美的高度提升了那个时代物品的审美价值但?#23548;?#19978;那个时候还没有今天的设?#32856;?#24565;主要是以基本生活需要为主要内容的一种设计活动
    当然青铜器?#24425;?#20363;证对我来说大学生涯里有很长时间与青铜器有接触陕西是青铜器的故乡?#21448;?#26397;开始就出现在岐山凤翔那一带我?#28304;?#20063;做过了解它有几种类型一种是皇权象征权力象征做的很多东西?#23548;?#19978;没有实用价值二是?#23665;换?#30340;奢侈品很多造型经过美化?#38498;?#26174;得很?#36824;?#24456;富丽其中一大部分是典型的实用工艺品?#28909;U染?#30340;那个樽?#23548;?#19978;是个家庭实用品现在看来早就进化了拿出来很难用用它?#26579;?#25402;费劲的以当时的加工材料和技术它也只能到那个水平
    康但是以当时的生产力水平能达到那个程度相当不?#20303;?#21487;以看出先民的创意水平和艺术水准
    郭中国的冶炼技术和当时青铜器的造型水平绝对是世界第一?#32431;?#38738;铜器的造型与纹式可以说是精美绝伦直到今天也应是世界第一的因为它所达到的水平后无来者
    康这些历史遗产?#38405;?#30340;艺术设计?#24615;?#26679;的影响
    郭对我是巨大的精神支撑中华民族有很多地方西方人很难逾越每当我看到这些遗存?#28909;?#39532;家窑彩陶等我觉得?#38498;?#21516;样我认为它对我来说?#24425;?#19968;种激励中华民族?#29486;?#23447;创造?#24149;Ի图?#32493;强化着我们后来者的创作自信况且我还生活和工作在这个地方
    康设计是根植于一定的?#24149;?#22303;壤的我2001年在日本东京采访时注意到一个现象就是整个东京城市建筑被灰色的格调主宰甚至有很多楼是黑色的我记得您有一篇文章说设计?#24425;?#24456;受哲学思想影响的我当时写东京色彩的文章没有这?#32440;?#35835;角度您作为一个设计师有没有关注到这一点
    郭?#22909;?#26377;太关注应该?#31561;?#26412;的?#24149;?#21463;中国影响比较大当然现在它变化了?#28909;?#35828;建筑受西方?#24149;?#30340;渗?#31119;?#29305;别是战后它的设?#21697;?#26684;已经倾向西方化了
    日本在明治维新以前在没有新的外来?#24149;?#22240;素进入之前受中华?#24149;?#30340;影响太大了你现在说的东京的例子?#23548;?#19978;特色并不明显最主要的是在京都和奈良那里几乎是我们大唐建筑风貌的翻版只是日本人?#22870;?#36807;去之后根据自己的生活习惯和特点进行了改变我为什么?#31561;?#26412;人的个头比我们低了一号从它的建筑可以看出来那是只适?#20808;?#26412;人特点的特定的生存环境但那个鲜明的大屋顶没有什么变化我认为是受中国哲学思想影响的结果
    日本后来的茶道几乎就是我们的翻版但是把它发展了去日本?#38498;?#25105;觉得日本人在这一点上研究得比我们要深入
    无论从哲学观点还是?#29992;?#23398;观点上来说加强?#24149;?#30740;究的深度是有好处的我认为我们应该学习今天来说从唐到宋从北宋到南宋从东京汴梁一直到杭州地理区域的变化很大创造了丰富的美的?#24149;导?#19978;我们现在渲染和介绍的很多内容不是大唐等朝代?#24149;?#39118;采的核心内容更多是明清?#24149;?#26126;清?#24149;?#24456;多地方值得肯定也有一部分内容则是艺术美的退?#20581;?#26085;本人没学我们的明清?#24149;?#20320;去看京都和奈良对它的印象恰恰是我们唐以前的?#24149;?br/> 国外学者都知道中国哪个时代最强大哪个时代最辉煌哪个时代美学价值最深厚最有研究价值而我们自己的专家为什么不做这种研究为什么总有人只限于把明清的东西大讲特讲
    ?#39029;?#24320;玩笑说我很得意的一个词“大秦帝国美术学院”我比较?#19981;肚?#29579;朝虽然是短命王朝但他给中华?#24149;?#22880;定的资源太珍贵了就是因为秦的统一带来了后来很多哲学思想和美学思想给后来的汉唐?#28212;?#24102;来了很大影响汉朝?#23548;?#19978;是一个?#26377;教?#36798;到鼎盛发挥到极致你要说中国设计?#24149;?#21490;学研究的核心这?#21355;?#21490;应该好好梳理总结一下
    当然我说的中国设计三四十年的历史是指能够进行理论梳理真正形成自身规律的中国现代设计的发展过程可以说在这段时间有三四成需要依靠西方先进?#24149;?#32780;另外的六七成绝对是动摇不了的?#29486;?#20808;留下来的光?#22278;永?#30340;历史?#24149;?#21776;宋魏晋南北朝甚至再往前都是我们今天取之不尽研究不完的珍贵历史遗产


    康这两年国内流行一个?#24335;?ldquo;工匠精神”您是不是?#25351;?#21463;到了一种责任—设计的责任工匠精神首先要有设计意识
    郭的确我?#20849;?#35748;为自己是被打了鸡血但是此生第二次给我一种激励第二次给我一种自信工匠精神早就应该提出因为大国特别是工业强国风范不能没有工匠精神我以前也说过我们中华民族本来就有优秀的工匠精神的传?#26657;?#21482;是后来很长一段时间把它模糊了淡漠了现在我们重提就是要清醒我们的不足差距哪怕就是安装一排插头也要精益求精我曾带团去德国参观一个企业我让同事趴在地上看将近100米长60多个插头一点都不差精?#25216;?#20102;那么长的走廊我们的插头装了?#38498;?#21035;说百米就是10米都会高低不一致什么叫工匠精神不是技术而是责任心严谨的作风和强烈的责任心才能造出高质量高标准的产品
    康那与艺术设计?#24615;?#26679;的相关性
    郭作为设计师有一点是不能动摇的除了色彩和情感以外艺术设计的严谨和工匠精神是艺术设计能够达到高峰的重要保障
    我举个例子一个开?#31185;?#24503;国的开?#31185;?#23601;是一个完全的不锈?#31181;?#20986;来的圆筒从外形看你怎么也想不到它的功能但它就是开?#31185;?#24448;上一套里面是螺旋电动的特别好看特别便捷这就是对设计师设计严谨的要求
    现在我们国家的国民素质在提高提高设计水平的重任落在了这一代中国高等设计院校的教师和执掌人的身上这些人如果没有这个意识我觉得?#36824;?#23545;自身是浪费对教育事业?#24425;?#28010;费最可怕的是对我们未来的接班人和青年人才是真正的浪?#36873;?br/> 康你们在高校教育中给学生传达这种理念吗
    郭当然提到工匠精神这个问题我就着急年轻一代太需要这?#24535;?#31070;了这需要给他们反复灌输但是有些灌输并不是一?#25945;?#30340;事情需要一个过程他们需要一个认识和感悟过程今天把年轻孩子叫过来讲工匠精神你说到口干舌燥他们也不一定能够感悟到这要在?#23548;?#20013;去体悟


    三深耕于中国画创作
    康回到您的中国画创作我看到过您的画很普通的题材但有着很动人的美您搞艺术设计似乎偏于理性但您的中国画创作也卓有成绩?#28909;?#35828;最常见的题?#21738;?#20025;您的水墨层次和色彩变化非常生动格高而不?#20303;?#24744;?#24149;?#40479;创作坚持多久了?#24615;?#26679;的思考
    郭二十多年画的过程自己逐渐在揣摩说到这我还要介绍几位我的中国画导师当然有校内的也有校外的主要是画水墨花鸟?#20154;?#25105;的恩师刘保申老先生先生对我的画给予两句评价第一句是“你不得了你现在画得不像我了”第二句话是“你?#20849;?#24471;了少有人完全用墨来画你?#23588;?#23436;全用墨画了”对中国画的水墨变化我认为作为设计师可能占了很大优势因为设计师对色彩学有偏多的研究他可以把灰分成多少把红分成多少什?#26149;?#21152;多少黑加多少蓝会形成什么感觉这是设计师?#24149;?#26412;素养对我来言在创作中国画的时候我就把设计学很多?#26434;?#33394;彩的理解用到了水墨的变化上所以在老师看来他们感到这个家伙还是挺动脑子的
    康说?#30340;?#30340;体会
    郭?#27721;?#22810;画中国画的人是靠色彩来丰富表现对象的但当我们把这些颜色全剔掉?#38498;?#38752;水墨的各种色阶表达你的对象时?#19994;?#29702;想的感觉比真正的色彩难度要大多了这就是我最近二十多年探索的内容
    在提升自己中国画创作的涵养和充实中国画的自身精神内涵之外我在创作中加进了一些或许是过于理性的设计观念技法和表现方式作品画面包含设?#32856;校?#26377;设计性这会使多变的艺术呈现另外一?#25351;?#35273;黑白灰有时候被我画得特别融你还会发现很多?#24050;?#33394;从0—9这个色阶里面一般找4—7之间的色调我不太用很黑的颜色也不用太淡的颜色是中间灰中间灰其实是最?#35757;模?#22240;为要把它控制好而?#19968;?#35201;让其丰富只能按色彩学原理在色彩?#20808;?#30740;究比对这中间的变化
    当然中国传统?#24149;?#30340;功力?#28304;?#20316;也很重要?#28909;?#35828;书法吧常年写字学书法在用笔上还有点功?#20303;?#31508;墨的变化用笔的功力加上设计学的一些美的元素融合进去会把作品变成另外一?#25351;?#35273;
    大家现在老说郭线庐“不务正业”现在我倒是自己给自己一个评价我还是务正业的我的各种艺术修炼艺术?#38750;?#21253;括我的艺术研究对我个人的美学思想的不?#21916;?#20805;完善有益处?#23548;?#19978;对我现在的教学管理也有帮助
    康请教一下墨?#24149;?#33394;调子其实对纸和墨是有要求的您有什么体验
    郭对纸还是有要求的我的纸基本是用自己订的?#28909;?#35828;?#26376;?#25110;者皮的要求很在意宣纸中皮的成?#30452;壤?#35201;大一点否则比例小了会涩我?#19981;?#30011;得融一些
    康墨呢
    郭墨我一般是?#20852;?#31245;微“宿”一下宿墨与新墨?#21592;?#26377;不同的味道创作时一个是让它走的时候它必须走不让它走的时候它不能走过于走形就没了方圆要有形就得靠宿墨而让它跑的时候就得要新鲜的墨

    康我记得初次见面时与您聊到一个话题您对学科的交叉似乎特别感兴趣
    郭作为大学教育的管理者和执行者所学领域一定要宽?#28023;?#30693;识?#25945;?#19968;定要厚实你知识窄短还怎么培养别人呢我在西方读书的时候遇到的几位导师什么都能干他们在学校的专业工作室做设计白天是帮我晚?#31995;?#26102;候在自己的工作室做灯光做音效还有的是回到家就开始做当代艺术做装置搞雕塑什么的
    为什么他们的氛围就是这样那个?#25945;?#23601;是培养能力比较全面的艺术家让你充分发挥把你的艺术感受以各种方式抒发出来
    我认为除了主攻专业?#25945;?#20197;外的知识面一定要宽阔学科的界限一定要模糊国家教育部门规定了几大学科这个我不反对国家有基本的要求但是培养学生的时候学?#24179;?#38480;最好是专业与非专业五五开或者六四开专业是你的主体当然需要花一半的工夫然后再学一半专业之外相邻?#24149;?#32773;你感兴趣的专业这样对教授学生成才有帮助对增强学生适应社会的能力大有益处过去我们学包装的只会搞包装包装完了怎么办?#21487;?#20063;干不了这不?#23567;?br/> 康根据您的创作体验中国画和设计之间能有相互滋养的效用吗
    郭固然选择设计专业是一?#27835;?#22856;的结果但现在看来也并不觉得后悔为什么不后悔因为这二十来年学设计一点不亏设?#32856;?#25105;今天的艺术观念和艺术发展带来了太好的养分这两个之间并不冲突
    康?#22909;?#26377;负面影响?#28909;?#35774;?#35780;?#24615;?#38405;?#33402;术创作感性表达的影响
    郭设计学学到?#25345;?#31243;度理性的东西慢慢就大了此后创作作品?#36824;?#26159;绘画还是干什么都想按一个模式进?#26657;?#36825;种情况是存在的这是我现在切实要注意的一个方面我已经感觉到了这种思维的影响每次动笔后随感情去发挥那个时候是最生动最真实的但现在让我有点头疼的是还没画呢就已经觉出它未来的样?#21360;?#36825;可能就是设计学带来的另外一个理性控制问题
    康?#27721;?#30340;一面可能是你对整体画面笔墨构成的把控能力更强包括墨色的变化控制
    郭更可能的情况是画不好也画不坏技术性的墨色变化控制是强项它的变化走向我都能感觉到能控制但这种理性也得一分为二地去?#27835;z?#33402;术创作需要理性但是理性太强的时候对艺术家自身的感情抒发是有制约的很多当代艺术家说“你们搞设计太数字化了表现的内容完全靠程序完成”的确这是不同的地方
    康?#29992;?#26415;教育的角度怎么从学科设置上给予解决
    郭我认为未来的教育教学改革一定要加大力度从我们学校来说还是想把我们的优?#21697;?#25381;出来规避那些目前我认为明显还是短板的地方要规避的这些地方正是我们未来的教育教学改革可能会遇到的瓶颈
    现在做院长我觉得拥有的特点就是跨学科的理念跨学科培养对学生的教育是很有好处的目前我们学校的教育已经形成了这样的氛围学生有足够的?#26434;?#22312;学科之间的栅栏拆掉?#38498;?#20182;今天想去学其他专业他就直接跑到那个系听?#38686;?#22825;课?#24310;?#20859;拿过来带入创作过去学生没有这个意识学校也不提倡弄不成现在成了一种习惯形成这个氛围了就好办了培养艺术家培养国家有用的艺术人才我觉得就应该是这样的?#25945;?#24212;该营造这样活泼的氛围
    康您的管理任务也挺重与教学和艺术创作肯定有冲突怎么分配时间呢
    郭比?#38686;?#38590;这个?#22763;?#33021;不太准确比较痛苦
    ?#23548;?#19978;我很大的精力都在行政管理上行政管理是一个频道还好办?#19978;?#39057;道太多了这?#30171;?#26469;时间少的困境有限的时间里我还要努力提高自身的艺术修养和艺术?#23548;?#33021;力不是?#30340;?#38750;要当大家名家但总得有点学术高度吧此外我还要履行一个教师的起码职责要努力培养好学生所以我的专业研究和艺术?#23548;?#30340;时间基本都安排在晚上包括研究生的授?#25105;?#21482;能安排在晚上
    康来西安前见到晓阳院长他?#38405;?#30340;评价挺高的
    郭他是我老领导了我给他做副手很多年学校的发展变化是在晓阳院长手里奠定了很好?#24149;?#30784;他那一段大?#29420;?#26023;的改革历程给学校带来了发展与变化回想过去办事是很?#35757;模?#23398;校有很多问题动不了一种顽固状态过去遇事都不能改变原状也不能改革就像我们看一些古装电视剧一样祖上说的啥就是啥全是这种观念你怎么能搬得动是他打?#23631;?#24456;多坚冰给我铺垫了很好的?#25945;?#25152;以今天我的改革之路是在他?#24149;?#30784;?#38686;?#32493;向前推进……

    责任编辑刘光
    本文摘自中国书画杂志2017年第6期“名家访谈”?#25913;?/font>

     
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