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    鉴藏

    闲适乎心 隐逸之乐

    ——沈周桐荫乐志图及其鉴藏
    李艳红


    时间2016-010-10 09:30:00 | 来源中国书画


     

    [明]沈周  桐荫乐志图  173cm×86cm  绢本设色  安徽博物院藏

    明代画家沈周1427—1509“山水人物花竹禽鱼悉入神品”但其成就最高?#24149;?#26159;山水画?#28304;?#26420;浑厚豁达儒雅而驰誉画坛影响甚广 桐荫乐志图即是他中晚年时期的一幅精品山水画作现藏于安徽博物院1987年由谢稚柳杨仁恺徐邦达启功傅熹年等组成的中国古代书画鉴定组来皖鉴定时认定其为国家一级文物艺术及收藏价值极高
    桐荫乐志图绢本设色纵173厘米横86厘米图绘远处淡烟轻岚峰峦连绵逶迤隐隐绰绰渐行渐远消失于天际显得画面意?#25104;?#36828;中景以大片的留白喻一溪江水水面波澜不兴平整如镜将画面的远景中景和近景连贯起来两岸青山对峙山上林木丰茂蓊蓊郁郁近处坡岸绵延怪石嶙峋蒲草丛生随风摇曳紧邻溪岸两棵高大的梧桐并肩而立苍劲挺拔枝繁叶茂桐荫下一乌篷船独横溪上篷内摆放几案一张上面的书本及笔墨等文房用具隐约可见一隐士坐于船尾头带纶巾身着宽衣长袍面容恬静正怡然自得地持竿垂钓全图格调幽雅气韵清逸于苍茫中见静谧描绘出沈周作为隐逸型文人理想中的生存状态雄伟的山川宽阔的水面参天的梧桐皆是画家寄情山水避俗自逸的真情流露
    画面左上角沈周自题行书七言诗“钓竿不是功名具入手都将万事轻若使手间心不及五湖风月负虚名”钤“白石翁”三字白文方印“启南”二字朱文方印各一枚沈周的诗宗白居易苏轼陆游清新自然虽无华丽辞藻但句句饱含哲理诉说画家?#32422;?#30340;人生态度和生活方式与画面?#26408;?#36920;氛围很是匹配诗情入画画意入诗相得益彰沈周谨遵祖训一生未仕?#23478;?#32456;身过着闲?#39318;?#24471;万事皆轻的隐逸生活可以说图中的垂钓者即是他本人?#24149;?#36523;追求和向往的是心灵无所羁绊和精神世界的?#26434;?br/> 沈周“白石翁”的名号亦同样具有超脱世俗的蕴意此号于成化二十年1484始用时年沈周58岁据钱谦益所辑石田先生事略所载成化二十年1484夏四月友人?#26420;?#40857;造访沈周居所适有道士携石田所作拟云林画竹索题?#26420;?#40857;便为其题诗一首“千亩何尝贮在胸出尘标格有仙风疏髯短鬓俱?#35059;?#28040;得人称白石翁”沈周见之欣喜不已遂署诗之后曰“?#28304;?#31216;白石翁矣意为本人虚龄满六十岁而能忘却尘世之喧嚣”1?#22330;?#26704;荫乐志图中明洁的天空浩渺的山水乐不思归的高士正是白石翁所要表现的主题也是他所向往的桃源胜境般的美好生活在沈周的其他山水画作中也常见几笔涂就的渔翁和钓舟点缀于山水之间其中凝?#23961;?#20316;者的渔隐情结沈周晚年尤醉心于吴镇但与吴镇大量“渔隐”题材作品中表现出的无奈哀愁不同沈周的作品更多地流露出?#25512;教?#28129;的气氛
    据“白石翁”的印记推算桐荫乐志图应属沈周中晚年时期的作品已具有“粗沈”的艺术特色山石吸取宋元之法用粗阔雄浑的线条勾皴山石外形分出山石结构加粗点皴和类似长点的短线皴苍劲老辣增强?#26031;?#21147;和雄健感再用浓焦墨在轮廓线?#31995;?#33492;勾皴点染多法并用笔不虚发墨不妄施作品简中带繁繁中亦有简岸边的坡石?#25512;?#33609;信手拈来逸笔草草秀劲萧爽近景的树木描摹细致劲健的线条勾勒枝干淡墨皴染树?#23545;?#38543;类赋彩色不掩墨墨不?#32929;?#20044;篷船及独坐船尾的隐士精工细绘尤其是人物描摹得精细传神衣纹及面部的细微表情都清晰可见纵观全图作者构思巧妙设色清雅线条圆润挺劲厚重凝练山石结构严谨远近有度树木勾染兼施颇见老辣苍劲多姿显?#22659;?#20316;者深厚?#24149;?#30011;功底和非凡的艺术表现力
    作为一个传统文人沈周身上有儒家孝悌恭谦宽厚的品德同时他?#24535;?#26377;道家知足长乐不遣是非的美德深谙中庸之道故选择“市隐”而非隐居山林完全与世隔绝与官员名流老死不相往来相反他喜爱交游与朝中官员文人名士多有交往应酬之作也不在少数所谓画如其人笔乃心声正是由于他彻悟儒道思想的真谛性情温和待人宽厚淡泊坦荡笔端才会流露出平和静逸的独特风格作岀许多类?#26420;ڡ?#26704;荫乐志图之类的表现隐逸之乐的作品这亦是他高尚的艺术修养和高洁人品的体现
    图画左?#33643;?#36793;分别有著名书法家书画鉴定大师谢稚柳?#25512;?#21151;先生的题跋?#36828;源?#30011;给予极高评价右下裱边?#20852;?#22823;光先生两枚收藏印章“正大光明”四字白文方印“四味书屋珍藏图书”八字白文方印孙大光先生是安徽寿县人曾任国家交通部长地矿部长等?#25300;?#20026;官清正廉明平生最大的爱好便是收藏字画结交了许多书画名流平时互赠佳作交流心得日积月累所获良多后来为?#26031;?#20065;?#24149;?#25945;育事业的发展繁荣1987年古稀之年的孙大光毅然将毕生精心珍藏的文物和字画捐献给安徽博物院才使得沈周这幅名作得以完好无损地保存流传?#20004;?br/> 谢稚柳先生在沈周桐荫乐志图左裱边题跋“石田此作风?#24310;?#20803;人意人物尚?#24515;w我?#39118;有明一代宗?#24120;宋?#29420;?#20581;?#40644;胄同志属题一九六零年八月北京稚柳”谢稚柳与黄胄同为中国近现代书画大家?#36828;?#27784;周此画爱不释手认为它既有元人山水超脱秀隽?#26408;?#30028;又有宋人精密严谨的艺术特点
    图画?#33643;?#36793;则是启功先生题跋“树石清腴翠欲流吴缣妙迹出长洲石渠昔宝桐荫鹤相见?#24149;?#27583;上头?石渠宝笈旧藏石田桐荫玩鹤图与此绝似一九八零年?#36918;?#33719;观因题时居首都小乘寓庐珠申启功”钤“启功”白文方印“元白”朱文方印两枚启功诗中所提及的桐荫玩鹤图现藏于?#20351;?#21338;物院收录于石渠宝笈三编桐荫玩鹤图纵123.8厘米横62.2厘米绢本青绿山水图绘湖水空明远山?#28304;?#19968;高士执杖独立梧桐树下一仙鹤正渡石桥?#32641;?#32780;来右上角沈周行书自题“两个梧桐尽有凉自扶一杖立斜阳何堪白鹤解人意来伴萧闲过石梁”乾隆皇帝?#28304;?#30011;喜爱有加在诗堂处题“赏趣”二字并先后两度题诗与桐荫乐志图一样桐荫玩鹤图亦表?#27835;搜?#22763;向往的闲适隐逸生活桐荫玩鹤图虽属沈周青绿细笔山水但在远山近处?#25945;教?#30340;浓墨苔点以及树木的画法上与桐荫乐志图“风格绝似”值得一提的是沈周对梧桐似乎情有?#20048;?#19982;梧桐相关的作品不在少数有名?#24149;?#26377;藏于首都博物馆的桐荫濯足图亦表现“人生在适意此外非所求”2的隐逸情怀中年时期他还建造“有竹居”周围?#31258;?#25402;拔的梧桐高古的栝树并为其书房取名“梧栝轩”足见其对梧桐之喜爱
    1980年5月这幅桐荫乐志图?#28304;?#20110;孙大光先生手中彼时他任地质部部长与启功先生交往甚密其因而得以获观此幅名迹不禁联想起与之风格相似的另一件沈周旧作—?#24149;?#27583;所藏的桐荫玩鹤图于是题诗以记之1986年5月启功先生又得观此画如见老友欣喜万分奋而提笔为其题签“沈石田桐荫乐志图一九八六年?#36918;?#21551;功题签”并钤“启功”“元白”方印两枚老先生对这幅艺术珍品的爱之深情之切由此可见一斑
    总体来看桐荫乐志图笔墨雄健老辣格调疏?#26159;?#26032;意境清幽高旷笔墨浓淡干湿掌握自如似信手拈来远处山峦以淡墨渲染更显远山浩渺江山无际石田题跋结字疏朗秀丽笔法沉着稳健神韵俱?#36873;?#27784;周不仅擅画书法亦是一绝其书学黄庭坚风格瘦劲奇崛造诣很深在苍劲浑厚的画面上配上清新自然的诗句和遒劲挺拔的书法互为映衬使画面更具诗情画意诗书画相映成章堪称“三绝”耐?#25628;拔?br/> 人们常说生活是艺术创作的源泉沈周的山水画多描绘江南佳景胜迹他?#26420;?#36816;用传统的笔墨技巧表现现实生活?#26408;?#29289;意趣盎然桐荫乐志图用娴熟的技法轻松的笔墨点染皴擦水天一色空明悠远生动地表现了画家清居闲逸的生活情趣体现出作者平淡恬静高雅闲适?#26408;?#31070;境界沈周的一生以高隐为喜“不乐?#31169;?rdquo;这幅桐荫乐志图也许不仅是?#26408;?#38386;适生活场景的再现更是这位“大隐于市”的吴门领袖淡薄名利超然自得的生命状态的表达据山静居画论记载“石田笔墨似其为人浩?#22369;?#33853;自得于中”当我们再次观赏这幅作品的时候不禁陷入?#20102;?#22312;当今这个物欲横流的时代许多所谓的艺术家唯利是图创作草率格调低下而沈周身上有一?#27835;?#20013;文人特有的隐逸情?#24120;?#19981;骄不躁甘于平淡默默为艺术奉?#23383;?#36523;为我们树立了?#24049;?#30340;榜样


    作者单位安徽博物院
    责任编辑?#21495;?#38451;逸川

    本文选自中国书画杂志2016年第10期“鉴藏”栏目

     
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