• <label id="zkaq8"><sup id="zkaq8"></sup></label>

    <thead id="zkaq8"><ruby id="zkaq8"><track id="zkaq8"></track></ruby></thead><td id="zkaq8"></td>
    

    <blockquote id="zkaq8"><sup id="zkaq8"></sup></blockquote>
    首页 |期刊 |艺术家 |展览 |培训 |画廊 |读编往来 |投稿 |订阅杂志 |联系我们
    用户密码
    站内搜索
      最新动态 更多>>
    中国书画全国各地代售点
    中国书画杂志社书画院院聘画家...
    西安美术学院与中国书画杂志社...
    中国书画杂志社与港澳传媒华语...
    中国书画艺术研究中心在中国国...
    河山溢彩中国书画杂志社书画...
      推荐阅读
    书画同源
    明治世废汉字议
    临书一得
    尤伦斯走了股票来了
    无私的捐赠 永远的奉献
      下期预告 更多>>

     
     

    鉴藏

    楹联书法鉴藏的三个问题

    孟潇碧
    时间2016-06-10 09:30:00 | 来源中国书画


     

       楹联书法是清代民国书法中的一大宗清代楹联书法兴盛的深层原因是楹联文学兴盛南怀瑾曾说“中国?#24149;?#22312;文学的境界上有一个演变发展的程序大体的情形是所谓?#27721;?#25991;唐诗宋词元曲明小说到了清朝我认为是对联”南怀瑾历史人生纵横谈第18页华文出版社1993年版清代楹联书法与楹联文学相得益彰应用广泛几乎涉及到节庆恭贺交?#35757;?#25991;人生活的各个领域正因为此清代生成了大量楹联书法作品除了专门的书法家偏向于书写楹联外普通文人也乐忠于书写楹联尽管普通文人的书法艺术水平没有达到应有的高度但这毫不影响文人书写楹联书法的热情更不影响友朋对其楹联书法作品的鉴藏民国承接清代楹联书法之余续文人?#26434;?#27001;联书法创作的热情有增无减同样造就了不少楹联书法作品以传后世清代民国距离当今不远流传至当今的楹联书法作?#27867;?#22914;烟海有的保存于博物馆美术馆有的则散见于民间或藏家之手存于美术馆者时不时拿出来作为专题展览颇有意味散见于民间或者藏家之手者常常送至各大拍卖行如此这般也就使得普通观众有眼福欣赏此类作品然而在欣赏清代民国楹联书法作品的时候往往忽视一些问题故择其主要的三个方面给予评述


    一忽视楹联书法的文辞
       楹联又俗称为对联为我国独特的一?#27835;?#23398;?#38382;?#30001;于楹联讲求格律?#38382;?#23545;仗富有诗意与装饰性受到文人与普通民众的喜爱与青睐楹联创作至清代进入鼎盛时期不仅题材广泛?#38382;?#22810;样而?#39029;?#29616;了创作楹联的精英群体与专门研究楹联的著作可以说对楹联的普?#23433;?#29983;?#26031;?#27867;的影响?#35789;?#36827;入民国以及广泛使用白话文的今天楹联依旧广?#27827;?#29992;于社会的方方面面有着重要的地位
       清代楹联书法是文书珠联璧合合二为一的产物很多时候作为艺术层面楹联书法的产生是源于作为文学层面的文人之间楹联的需求故当清代文人?#39564;?#32852;书法作为礼物送给友朋的时候是非常在乎书写的审美内容的可以说雅致的楹联文辞与精湛的书法相映成辉成为判断一幅楹联书法?#27809;?#30340;重要标尺然而在当代楹联书法鉴藏活动中往往仅取其一甚至二者全然不顾仅仅凭籍书写者便盲目追捧视作?#33402;?#36825;难免给人们的鉴赏带来一种错觉以及给收藏爱好者造成一定的选择误区楹联作为一?#27835;?#23398;?#38382;?#23427;的产生是基于古代文言文学的发展而产生的楹联?#22278;?#29983;到发展其应用层面也日趋广泛如过年有春联祝寿有寿联婚庆有喜联丧事有挽联可以说这些?#38382;?#22240;楹联文辞的不同而?#20852;?#24046;异因此在我们进行鉴藏是不应忽视对楹联书法文辞的解读否则会陷入误区甚至闹出笑话贻笑大方据?#24471;?#22269;时期大书家于右任曾经在自家厕所张贴过类似“来也匆匆去也冲冲”的楹联以起警示作用然?#31243;?#21518;便被好事者慌忙取走可以想象这?#27835;?#36766;鄙俗的作品?#35789;?#20070;法精湛却难免让人含羞耻于悬挂于中堂清代文人书写楹联往往选择合适的文辞表达自身的情感与寄?#23567;热?#21696;悼故人楹联文辞一般涉及称赞逝者生平成就与修身美德?#26434;?#37492;藏者而言若仅仅凭借书法及楹联文辞还是不够的?#25346;?#36827;一步的对其款识进行了解例如邓石如在挽金榜联引言中写道“忆自程葺翁程瑶田徵君介而来见”“恐玷葺翁之介且负知?#27827;?#22320;下也”穆孝天许佳琼邓石如第132页安?#25112;?#32946;出版1983年版这?#25105;?#35328;以质朴的语言记述了两人之间的千古情谊在悲痛之中表现了邓石如对金榜的感激更是视之为“伯乐”可见楹联书法的文辞内容不应忽视?#26434;?#37492;藏者而言若对楹联文辞内容不?#24188;?#24847;便无法真正认识楹联?#26087;?#30340;价值内涵若弄清了楹联文辞含义与书写者的书写动机则会更?#24188;?#30830;的给予定位只有楹联文辞优美清新雅致的前提下才看楹联书法的艺术价值此时书法?#26087;?#30340;艺术价值决定了楹联书法的价值否则即便文辞优美但楹联书法价值不大则表明其毫无收藏意义与欣赏价值

     

    [清]翁同龢  行书扫地模山?#25628;?#32852;  260.4cm×57.9cm×2  纸本  苏州博物馆藏

      
    二忽视书家而热于画家文人
       近年来清代民国时期的书法收藏拍卖表现出升温态势究其原因则是受到作品价值经?#27809;?#22659;时代背景等方面因素的影响随着当代中国经济的好转?#24149;?#36719;实力的不断提升使得藏家对传统书画的价值认识?#20852;?#25552;高清代民国楹联书法成为鉴藏家们关注的一大板块据数拍卖数据显示画家文人的作品受到热捧其拍卖价格远远高于书家这种现象的背后无疑暴露出当代鉴藏行业的一个误区正如书画市场一度流传的一句话一流书家卖不过三流画家事实上排除市场炒作带来的价格泡沫因素画家文人作品的拍卖价格普遍偏高则是很大程度上受到传统思维的左右书法在古代由于作为日常实用性的书写而往往被定性为个人修养的体现与“雕虫小道”的技艺层面而书法作为艺术层面一度受到限制尤其晚清民国时期在落后挨打的屈辱背景下西学东渐成为社会的主流全面学习西方破除封建包袱成为民族发展进程中的迫切一环书法曾一度被视作落后的代表而受到轻视进入当代书法的发展虽然掀开了崭新的一页但是书家作品的鉴藏并?#35789;?#21040;应有的重视就以齐白石的作品为例2011年篆书?#38590;?#32852;与高立图拍得4亿元高价的历史记录相比同期的单纯的书家作品的拍卖价格高出几十上百倍同时晚清民国成为中国历史上传统文人的最后时代进入21世纪社会的转型导致社会形态的转变促使文人的书画作品受到重视从各大拍卖行拍卖数据来看画家文人的作品受到热捧同时书法家的作品也开始增多但是给我们的一个清晰印象是画家文人作品热于书家作品作为收藏者鉴赏投资者来说首先应了解中国艺术的发展历史重点关注一下清代民国书法的发展?#32431;z?#27492;时期书法成就?#24576;z?#20070;家众多但是市场对他们没有给予应有的重视近几年兴起的文人书法常常登上各大拍卖场被鉴藏家们所关注鲁迅蔡元培?#28009;?#36229;孙中山等人的书法作品成为各大藏?#33402;?#30456;竟藏的对象2015年的西泠印社的拍卖会上?#28009;?#36229;的一幅对联拍得100万元高价2016年嘉德拍卖会上?#28009;?#36229;的楹联书法?#24544;?15万元高价成交这种现象比比皆是平心而论?#28009;?#36229;的楹联书法确实不俗但拍得如此高位未免太不理性事实上一个真正有眼光的收藏投资者不应?#23186;?#20165;关注书法作品的外衣光环应该回归书法艺术的本体价值来做判断

    三只看作者而忽视作品质量
       清代楹联书法留存很多其艺术水平参差不一高低不平一个有眼力的书法鉴藏者不仅要看书写者的名头更要看书写者的艺术水平?#26434;?#21516;一位书家创作的不同时期的楹联书法作品也有高低上下之别有些楹联书法作品是这个书家的代表性风格有些只是这个书家书写的而已更有甚至是代笔者的作品虽然名字落的是某某书家但其实与这位书家的真正的书法水平相差甚远作为一名清代民国楹联书法的鉴藏者必须了解相关的背景知识对书家的艺术成就了如指掌?#25293;?#23545;真正?#21028;?#30340;清代民国楹联书法进行鉴别并收藏到有价值的精品力作
       ?#28909;?#21556;昌硕就他的篆书楹联书法而言大家公?#31995;?#26159;吴昌硕意写的集石鼓文为内容的篆书作品这类作品苍茫厚重金石味十足能够代表吴昌硕篆书的最高艺术水平而当吴昌硕书写那些比较生疏的联语时他的篆书创作相对是比较谨慎的其篆书风格也比较平和此类作品与他所书写的集石鼓文类作品从艺术水平上相差甚远吴昌硕的行书楹联书法也不错但是在笔者看来他的隶书楹联就不是那?#20174;判?#22240;为隶书创作?#26087;?#23601;不是吴昌硕的强项现存吴昌硕的隶书楹联大多是命题作书是吴昌硕不得已而为之的作品有些藏家若是站在物以稀为贵的角度去审视这些作品情有可原若是?#36824;宋?#26124;硕这个名头那就不对了
       再如于右任于右?#25105;?#29983;书写了大量楹联书法其中?#27835;?#20004;类一类是魏碑行书一类是标准草书相比较而言大多数人认为于右任的魏碑行书水平较高能够代表他的书法的最高水平而?#26434;?#20182;的标准草书楹联相对艺术价值略低在于右任的标准草书来楹联书法作品中还有不少是于右任的代笔书写的这类作品虽然现在也被定为于右任的“真迹”但与于右任的水平相差甚远至少在线条质量与神采品质上无法与于右任相?#21462;?br/>    总之清代民国楹联书法鉴藏既要看名头更要看质量切不可不管三七二十一一看某某人的大作就不顾书法作品?#26087;?#30340;艺术水平胡乱肯定与收入囊中


    作者单位中国艺术研究院研究生院
    责任编辑?#27627;?#20809;

     

     

     

     

     
    友情链接
    数字期刊
    合作站点
    博看网读览天下喜阅网悦读网龙源期刊网91悦读网VIVA阅读百度艺术百科
    版权所有中国书画杂志社
    地址北京市海淀区亮甲店130号恩济大厦B座4层   ?#25910;?#32534;码100142
    电话010-63560706   传真010-63560985   技术支持15910958576   网站广告010-63560706-1019
    京ICP备09026929号-1 
    㽭11ѡ5

  • <label id="zkaq8"><sup id="zkaq8"></sup></label>

    <thead id="zkaq8"><ruby id="zkaq8"><track id="zkaq8"></track></ruby></thead><td id="zkaq8"></td>
    

    <blockquote id="zkaq8"><sup id="zkaq8"></sup></blockquote>

  • <label id="zkaq8"><sup id="zkaq8"></sup></label>

    <thead id="zkaq8"><ruby id="zkaq8"><track id="zkaq8"></track></ruby></thead><td id="zkaq8"></td>
    

    <blockquote id="zkaq8"><sup id="zkaq8"></sup></blockquote>