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    专家论道

    为什么大多数人越写?#35762;?/div>

    薛龙春

    时间2017-010-15 09:30:00 | 来源中国书画



     

    我们从来不缺乏有才气的人许多人年轻时就能写得一手好字让?#26031;?#30446;相看但是一个成名的书家想要一直进步甚至是保持原有的水准则比登天还难一些曾经的才子能不堕落?#35762;?#19981;忍睹的地步已经算是走运了十余年前我写过一篇早秀与早夭的小文章是有感于展厅时代年轻人创作水平的迅速滑坡而发的议论而今天看来大多数名家貌似也难免这样的结果孙过庭书谱中说“羲之书暮年方妙”又说“通会之际人书俱老”似乎讲的是另外一个世界的事情
    因为“人书俱老”的观念在书法史研究中我们习惯于将老年视为书家艺术创造?#24149;平?#26102;期事实也是如此如果我们视“自然”而不是“人工”为最高境界书家晚岁的笔墨大多最为动人一抬手一投足?#26434;?#29609;味不尽之处古代绘画也是如此沈周有细沈粗沈之别龚贤有白龚黑龚之变恰如黄山?#20154;?#27604;拟的“新妇”与“老手”当然精工之作如金碧山水工笔花鸟则未必但那些还不是中国传统艺术最高级的典范
    在古代书法只是文人写字作?#24149;?#26159;簿书信札等实用功能之外的余事首先是写字然后才谈得上书法有教养的文人通过对帖?#24223;?#19982;大量实用书写形成独特的手感故落笔必有可观气质也好技巧也好都是慢慢养成的不是鼓努为力的不太有人主动去追求风格与创新因为人面不同秉性各异即使是指掌的肌肉组织与?#20174;?#26041;式也都有差别因此求异很容易求同反而很难书法之所以成为艺术是因为大家有一套必须共同遵守的游戏规则至于个性与风格本是题中之义追求与不追求它都在那里书家的手感除了经年累月的临帖与书写慢慢造就特殊的肌肉?#20174;?#20043;外它还必然是一个人的天性胸次眼光阅历与素养的综合体现单就?#24149;?#32032;养而言就关系到一个人的历史知识?#38590;?#32032;质小学修养古物鉴赏能力等等有了这样的综合能力笔锋所至?#38405;?#22914;豪富之家随手散出珠玉而不以为意书法不能从一个综合体中单独抽取出来加以强化与放大作为文人书法的一个反面明清时期也出现过奔竞天下的职业书家至民国北京上海南京等大码头靠写字糊口的人更多但社会地位往往不高兴许能掀起一时风浪但?#23637;?#20110;平息到今天则阒焉无闻了
    所以书法成为一个专业社会上出现大批专门写字的人于书法其实是个灾难新中国成立?#38498;?#25216;术官僚体系的建立与学科的细分导致政治与?#24149;?#31934;英基本疏离了传统笔墨在民国遗留的数辈文人谢幕之后由专业写字人组成的书法界就越来越成为一个超级尴尬的群体一如今天的书法团体读书人不断被边缘化所充斥的大多是空喊“传?#24418;幕?rdquo;宣称写“传世精品”梦呓者其实“传?#24418;幕?rdquo;“传世精品”只是他们的修辞他们自己也不会相信除去逢到年终送春联下乡他们能做的其实只有维护既得利益这一件大事如果遇到经济滑坡字没市场了马上就会作鸟兽散
    专业写字人最大的问题是眼中只有技巧与形式他们永远不会相信也不愿相信离开了综合素质或者说品位与格调根本就没有书法这回事技巧和形式固然重要但光是技巧与形式远不能餍足人心在这个意义上书法从来不是造型艺术再炫耀的技巧再奇特的形式它的价?#31561;?#22312;于其中的克制沉潜与含蓄离开了这一点值得?#31895;?#19982;景仰的风格就成了令?#25628;?#24694;的习气我们今天大部分的写字人起初未必没有才情与格调但一叶障目以写?#27835;?#20840;部就会将技巧与形式?#31995;持只?#24471;当作标签一再加以强化当他以为这就是创造这就是艺术的时候他的字离恶俗也就不?#35835;ˡ?#27491;因为如此有成就的书家既有特立独行的一面也必有不?#25103;此?#30340;一面必定有所为有所不为不为之处隐现在书作之中就是他人格的魅力与艺术的光芒了但大部分人缺乏这种自省与?#27492;?#30340;能力不知道自己在获得?#25345;?#19996;西的时候其实也是为之所束缚的时候与古人在漫长的一生中慢慢养成个人风格相比今人总寄望于写出个人风格不能说他们没有下功夫只不过?#26144;?#36828;来看光写?#27835;?#30097;是?#30340;?#27714;鱼离开了个体整体性的提高与升华写得越多结果越坏
    与缺乏反省精神相映成趣的是书家的自信心不足我见过曾经写得非常好的人突然间去学自己的晚辈盖晚辈时常获?#20445;?#24515;下?#32769;P?#19981;觉沾溉其余前段时间友人示我上海的展览作品集其中有一位早期中青展获奖的书家30年不见他的新作乍看之下还以为是别人的手笔不仅早年的才华荡然无存甚至看不出一点与先前的联系这位书家突然?#21335;?#26356;张其根源在于对自己缺乏信心无论是作茧自缚拿习气当风格还是舍己?#23588;ˣ?#35270;过往为烟云都不是写字的问题而是修养的问题或者说自我?#29616;?#30340;问题
    今人不进步或者说越写越坏还有一个原因是应酬太多虽说卖字可以帮助书家改善生活乃至发家致富但另一方面却陷你于降低要求而不自知我们多少都有这样的经历在应酬写字时一开始会将自己不满意的撕掉但当需求量较大而?#30452;?#39035;按时交货时就会将一些?#22278;?#28385;意的也留下后来写得很一般的也觉得可?#28304;?#20010;数再后来只要是下了笔的都舍不得浪费全部用来换钱了这个结果之一是书家对自己越来越没有要求久而久之还真的相信自己下笔必为楷则了另一个结果是应酬?#20013;?#24471;太多手感受到损害进而变得油滑或是麻?#23613;?ldquo;偶然欲书”在孙过庭所说的“五合”之中最为重要但很多人大概早就失去了这样的乐趣就我所见应酬太多的书家即使是修养极好的能维持基本水准就已经谢天谢地遑论那些不知修养为何物的写字人
    在写下本文标题的时候我无疑抱着悲观的态?#21462;?#24403;我们要去书家早年作品中寻找好字的时候书法已然成了青春饭这也意味着大部分书家在后来的漫长岁月中所有的努力都与艺术南辕北辙而我们又确然失去了那个滋养我们丰盈我们让我们有朝一日“人书俱老”?#24149;?#22659;不过我仍然寄望于个体的自觉或许力量单薄却弥足珍贵
    嗟乎我欲无言

    责任编辑刘光
    本文摘自中国书画杂志2017年第10期“专家论道”栏目

     
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